艾利克斯（尚格·云顿 Jean-Claude Van Damme 饰）和查德（尚格·云顿 Jean-Claude Van Damme 饰）是情同手足的孪生兄弟，然而，童年时代的一场意外不仅让他们永远地失去了父母，还令手足失散分散两地，查德跟随老管家来到了巴黎，而艾利克斯流落香港变成了一个古惑仔。 多年过去，查德看到了艾利克斯的照片，终于发现了他的踪迹。激动的查德千里迢迢赶往香港，想要和兄弟重聚。然而，令查德感到震惊的是，他发现当年杀害自己父母的凶手，竟然正是艾利克斯的死敌。可是，对于兄弟重聚，艾利克斯却并不像查德那样充满了喜悦，正相反，面对这个处处都比自己优秀的多的男人，他感到了深深的危机。
青云堂女掌门于胜男是个拳头比铁硬、性子比钢直的泼辣女子。为了完成病重在床的父亲的愿望，急于结婚的于胜男在荒唐又搞笑的相亲路上认识了命定冤家牛多多，威逼利诱这个憨大叔和自己签下假结婚协议，带着他去民政局领了证。就在于胜男逐渐被牛多多的善良淳朴打动之际，多年前被于胜男父亲逐出师门的师兄林杰归来，以言语相激导致老人病发去世，又以牛多多的一条腿威胁于胜男接受挑战帖。于胜男怒而迎战，反目成仇的师兄妹誓要在武林大会上争个你死我活……
钟平与谢安安联手创业，研发抗癌药物，不料在偶然间制作出能够使人无法撒谎的无谎液。商界骗子赵达以注资合作为诱饵，派出手下偷取了钟平的手机，并用他的指纹顺利进入实验室盗窃药物样品。现场的证据都指向了钟平，钟平陷入困局之中。谢安安与黄小伟坚信钟平不会做出伤害公司的事，并在暗中展开调查。赵达召开了新闻发布会，却因闻了无谎液自揭黑料。幕后Boss何坤看到了无谎液的巨大价值，派出手下段丽娜，威胁赵达交出了无谎液。何坤拿到无谎液后，赚了一大笔。何坤决定让段丽娜进入谢安安的公司，调查无谎液的来历，并找机会拿到配方。在一场场意外而又紧张的交锋之后，何坤等人的诡计被识破，并得到了应有的惩罚。
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灵州九国由天子掌管，已历千余年。灵州地脉善生玄气，被天下方士视为修行法源，并衍生出玄术法门。八大诸侯则各领一方国士，拱卫天子。此时帝霈为第八代天子，依照天权统御九国，手中藏有上古神明传下的玄机法卷。 盛元十一年，灵州祖脉扶桑树无故枯萎，天子暴政也令天下动荡不安，最终八大诸侯组成联军掀起“九郢之乱”，推翻帝霈，火烧望帝城，九国分裂，各生壮心，但各方诸侯制衡，皆不敢擅自为主，只得推选皇族帝浚登位，实则为傀儡王权，但也因此，望帝城反成自由之土，列国皆可自由出入。 自此天下大乱，群侯明争暗斗，神秘教派“天机教”趁机崛起，欲有所作为。而天下纷争，方士学派各立门户，依附于八大诸侯及皇权，割据之乱愈演愈烈，但因玄兵灭国之术九国皆同，势均力敌，一时之间并未有灭国大战，直到一个方士弟子的觉醒，竟掀起一场更大的风波…… 少年侠客玄奇在调查一宗江湖奇案时，意外结识木瑄、风灵玥、丹朱等少年英侠 ，几人不同的命运交织，偶然解开了灵州大陆上古遗留的文明之谜，并共同踏上寻找灵州列国动荡源头之途。
罗贝托（皮尔弗朗西斯科·法维诺 Pierfrancesco Favino 饰）爱上了名为莎拉（克塞妮娅·拉帕波特 Kseniya Rappoport 饰）的女子，莎拉是一名酒店副主管，过去悲惨的情感经历令莎拉无法再相信感情，她流连于一段又一段漂泊不定的恋情之中，并没有定下来的打算。
1848年，匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是，这次革命失败了，奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子，但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。 他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏，加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的，或者能指出游击队首领，谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人，于是就利用一切机会了解别人，就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认，有一次通过交谈，他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人，于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过，这一行径终于被俘虏们察觉，他自然难逃厄运。 后来，因为战事变化，军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究，他们应征入伍，有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目，组建了由俘虏组成的骑兵队。 训练热火朝天地进行着。然而，前线突然传来消息，形势又有突变，战争已经避免了。俘虏们欢天喜地，因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍，他又想起了俘虏们的“罪行”，命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。 这是杨索（Miklós Jancsó）的第一部故事片，带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调，平和朴素，但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境，它和许多东欧影片一样，以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。 当然，作为成名作，《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动，有效地增加了影片的流畅感和空间感，这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说，杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样，选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过，正是因为这个原因，不了解匈牙利历史的人（可能是观众中的大多数）经常出现解读障碍。
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